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El artículo estudia la presencia de compositores latinoamericanos de vanguardia en Madrid durante 1950 y 1960, con el objeto de profundizar en la recepción de las nuevas tendencias por parte de la joven música española (la llamada “Generación del 51”) y analizar la política cultural franquista en lo relativo a intercambios musicales.
This paper deals with the presence of Latin American musical vanguards in Madrid during the decade of the 1950s and 1960s, focusing on the reception of new musical trends by the young generation of Spanish composers -the so-called "Generation of 51", as well as analyzing the cultural policies of Franco's regime as regards musical exchanges.
El fomento de lenguajes compositivos internacionales como el serialismo servía también para asegurar una unión en nombre de la técnica y el progreso, que en el caso de la OEA estaba dirigida a contrarrestar el avance del comunismo en Latinoamérica.
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El artículo estudia la presencia de compositores latinoamericanos de vanguardia en Madrid durante 1950 y 1960, con el objeto de profundizar en la recepción de las nuevas tendencias por parte de la joven música española (la llamada “Generación del 51”) y analizar la política cultural franquista en lo relativo a intercambios musicales.
Los registros de la Oficina del Derecho de Autor constan de millones de registros y archivos de hispanos y latinoamericanos, mucho de los cuales presentan obras que comparten sus culturas y tradiciones y enriquecen la nación. Estamos celebrando el Mes de la Herencia Hispana con algunas canciones reconocibles impregnadas de la cultura musical hispana.
eología y cultura cívica colectivas” (1997: 10).Para la variable independiente “lengua” nos basamos en la siguiente acepción del Diccionario de la lengua española de la RAE: “sistema de comunicación verbal y cas. siempre escrito, propio de una comunidad humana.” La lengua fue abordada desde su rol “configurado.
