Resultado de búsqueda
Francis Picabia; Fransis Pikabija 1913 m. Gimė 1879 m. vasario 22 d. Paryžius: Mirė 1953 m. spalio 30 d. (74 metai) Paryžius: Palaidotas (-a) Monmartro kapinėse: Tautybė Prancūzas: Veikla Dailininkas Sritis Dadaizmas Kubizmas Abstrakcionizmas: Fransis Pikabija (pranc. Francis Picabia, 1879 m.
Francis Picabia i sit atelier. Francis Picabia, Francis-Marie Martinez Picabia (22. januar 1879 i Paris – 30. november 1953 i Paris) var en fransk forfatter, maler og grafiker.. Francis Picabia var virksom inden for dadaismen og impressionismen og arbejdede med kunstnersrollen og forskellige stile.. Omkring 1911 blev han en del af Puteaux Group, som mødtes i Jacques Villons studio i ...
Francis Picabia (teljes nevén Francis-Marie Martinez Picabia) (Párizs, 1879. január 28. – Párizs, 1953. november 30.) francia festő. Élete. Félig francia, félig kubai családból származik. Szerette a tömeget megzavaró hatásokat. Kalandos ...
Francis Picabia. Picabia began studying at the Ecole des Arts Décoratifs in Paris in 1894. Stylistically his work was initially influenced by the School of Barbizon and later, as a result of his acquaintance with Camille Pissarro, by the Impressionists. His first one-man exhibition with sixty one landscapes took place in 1905 at the Galerie ...
Francis Picabia nació en París el 22 de enero de 1879. Su madre era francesa y su padre era un español residente en París. Ambos padres procedían de familias acaudaladas y distinguidas, y Francis -su único hijo-, se descarrió, especialmente después de que su madre muriera cuando él tenía siete años.Ingresó en la Escuela de Artes Decorativas de 1895 y más tarde estudió con varios ...
Paris, 1879–Paris, 1953. Francis Picabia’s career is defined by varied activities as a painter, poet, editor, and international impresario of the avant-garde. Picabia was born into a wealthy Spanish-French family in Paris, and from a young age threw himself into the most extreme currents of modern art. He met the Impressionist Camille ...
When confronted by Picabia’s immense canvas The Spring at the 1912 Salon d’Automne in Paris, critics pronounced it “incomprehensible,” “unreadable,” and “a heap of red and black shavings” resembling “encrusted linoleum.” The work’s uneven surface was due in part to the artist’s progressive move towards abstraction as he revised it.
