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John Ruskin. BIOGRAFÍA. Nació en Londres en 1819 y procedía de una familia de comerciantes que le inculcó una fuerte educación conservadora basada en la fe de la religión anglicana. En 1842 se graduó como "bachelor of arts" en la universidad de Oxford y completó su educación con numerosos viajes a Europa. Moría en Brantwood en 1900.
13 de oct. de 2017 · Los criterios de restauración de John Ruskin. Contar las piedras como se haría con las joyas de una corona; poner centinelas a su alrededor, como se haría con las puertas de una ciudad asediada; zuncharlo por donde empezara a debilitarse; estabilizarlo con puntales por donde se inclina sin considerar en la fealdad del soporte, pues ello es ...
Posteriormente aparecen Las siete lámparas de la arquitectura (1849) y Las piedras de Venecia (1851-1853), donde se analiza la importancia moral, económica y política de la arquitectura. En el año 1851 se interesó por los prerrafaelistas conociendo a pintores como Dante Rossetti , Edward Burne-Jones y John Everett Millais , quien más tarde contrajo matrimonio con la mujer de Ruskin tras ...
20 de ene. de 2024 · Su producción pictórica, la mayor parte acuarelas, pasteles y aguafuertes, de gran belleza, van del perfecto y minucioso realismo de sus arquitecturas y retratos, a los efectos Turner de muchos de sus paisajes. Algunas de sus frases más conocidas: «La calidad nunca es un accidente; siempre es el resultado de un esfuerzo de la inteligencia.»
APORTACIONES A LA CRÍTICA. In document John Ruskin, crítico de arquitectura: conceptos fundamentales (página 35-38) 8.1 Relación de los factores entre sí. El humanismo de Ruskin, y por tanto su interés teórico hacia múltiples disciplinas, desde política, economía, geología, botánica o pintura, hizo que su actitud en torno a la ...
178 RUSKIN, John: Las siete lámparas de la arquitectura, 1989. Madrid, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos de Murcia, p. 93. 179 Teoría de la arquitectura p. 464. su conservación, era una obligación moral para quienes convivían con ellos. No había una verdadera metodología en sus ideas conservacionistas, era más una
El Crystal Palace epitomiza una función en la cual cooperan naturaleza y arte, relación que a los ojos de dos de los más severos teóricos y críticos del arte de la época, John Ruskin y Gottfried Semper, resulta inadmisible. Ya desde la consideración del uso social del arte, ya desde la definición de la arquitectura por su monumentalidad ...
