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  1. Wolf Vostell (Leverkusen, República de Weimar, 14 de octubre de 1932-Berlín, Alemania, 3 de abril de 1998) fue un artista alemán de los más representativos de la segunda mitad del siglo XX, que trabajó con varios medios y técnicas como la pintura, la escultura, la instalación, el décollage, el videoarte, el happening y el fluxus.

  2. www.moma.org › artists › 6191Wolf Vostell | MoMA

    Wolf Vostell (14 October 1932 – 3 April 1998) was a German painter and sculptor, considered one of the early adopters of video art and installation art and pioneer of Happenings and Fluxus. Techniques such as blurring and Dé-coll/age are characteristic of his work, as is embedding objects in concrete and the use of television sets in his works.

  3. proyectoidis.org › wolf-vostellWolf Vostell | IDIS

    Wolf Vostell (Alemania 1932-1998) fue un artista alemán de los más representativos de la segunda mitad del siglo XX, que trabajó con varios medios y técnicas como la pintura la escultura, la instalación, el decollage, el video arte, el happening, y Fluxus.

  4. Edición Impresa. 3 de marzo 2009 - 00:00. Wolf Vostell, pionero del video arte y la performance. Por Jorge Glusberg. Una de las obras que el artista alemán Wolf Vostell incluyó en el...

  5. Con esta obra Wolf Vostell es pionero del videoarte. La obra traslada a la imagen en movimiento el principio de "Dé-collage" de Vostell. En el año 63 decidió...

  6. en.wikipedia.org › wiki › Wolf_VostellWolf Vostell - Wikipedia

    Wolf Vostell (14 October 1932 – 3 April 1998) was a German painter and sculptor, considered one of the early adopters of video art and installation art and pioneer of Happenings and Fluxus. Techniques such as blurring and Dé-coll/age are characteristic of his work, as is embedding objects in concrete and the use of television sets ...

  7. Colaboró con él en iniciativas revolucionarias Wolf Vostell, quien, delante del público y coincidiendo con el desarrollo del accionismo, martilleaba y ensuciaba televisores o los exhibía junto a modelos para tratar de hacer una representación burlesca de la relación de dependencia de tantos espectadores hacia esos aparatos y del poder que habían...